Existují postavy, které nestárnou. Například Hurvínek.
Zatímco generace za generacemi přišly a odešly, dřevěný ušák s kšandami a příliš velkými dřeváky tu pořád stojí, kouká na nás těma pohyblivýma očima a čeká, až řekneme něco hloupého. A my to řekneme. Vždycky to řekneme. Přesně jako Spejbl.
Hurvínek vstoupil na jeviště poprvé 2. května 1926 v plzeňském divadle. Bylo to jako přídavek k nějaké zapomenuté komedii, nikdo moc nevěděl, co s ním. Ale řezbář Gustav Nosek vyřezal Josefu Skupovi překvapení — zmenšenou, vylepšenou kopii Spejbla, s vlasy a pohyblivýma očima — a Skupa ho jednoduše zařadil. Tak se rodí legendy. Nikoli z grantů a kulturních strategií, ale z toho, že někdo přijde s dobrým nápadem a jiný řekne: jo, tohle funguje.
Jméno z bordelu?
Než se pustíme dál, je potřeba říct jednu věc, která se v učebnicích obvykle nepíše. Hurvínek se původně nejmenoval Hurvínek.
Když malíř Doležal uviděl novou loutku poprvé, pojmenoval ji — s upřímností sobě vlastní — zkurvínek. Přezdívka se mezi divadelníky ujala, jenže z pochopitelných důvodů nemohla přijít na plakát. Zachránila to Skupova manželka: přeházela písmena, trochu uhladila hrany a byl z toho Hurvínek. Celý národ od té doby říká jméno, které je v podstatě vyčištěnou verzí nadávky.
Dětem se to ale neříká.
Kdo je chytřejší
Celá magie Hurvínka stojí na jediném, překvapivě prostém (a dosti v samotném principu “drzém”) triku: dítě je chytřejší než rodič.
Spejbl je autorita. Mluví nahlas, poučuje, vysvětluje věci, kterým nerozumí, s výrazem dospěláka, který rozumí všemu. Hurvínek se ptá. Jednoduché otázky. Otázky, na které autorita nemá odpověď — a to ji teprve pořádně vytočí.
Je to popis běžné rodinné večeře, běžné schůze, běžného parlamentního zasedání v dějinách. Skupa přišel na něco, co funguje nezávisle na době, jazyce nebo politickém systému: že pyšná hloupost se z nás nevytrácí, ať se snažíme sebevíc. A že nejlépe to vidí ten, kdo se ještě nenaučil být zdvořilý.
Přežil i gestapo
Ve třicátých letech začal Skupa do svých her vnášet politiku. Opatrně, v jinotajích, jazykem, kterému rozuměli zasvěcení. Hra Kolotoč o třech poschodích z roku 1938 byla tak průzračnou alegorií Mnichova, že by ji žádný tehdejší normální divadelník nikdy nepustil na jeviště. Skupa ji pustil.
V roce 1944 ho zatklo gestapo. Rok strávil ve vězení v Drážďanech. Přežil. I loutky přežily.
Po válce se vrátil, divadlo otevřel znovu, tentokrát v Praze. Pak přišel únor 1948 a s ním nová sada omezení, nová sada jinotajů, nová generace diváků, která potřebovala slyšet pravdu skrze ústa dřevěného kluka, protože jinak se to říct nedalo.
Hurvínek nezestárl. Jen ho postupně přebírali jiní hlasatelé — po Josefu Skupovi Miloš Kirschner, pak Martin Klásek, pak Ondřej Lážnovský, dnes Martin Trecha. Hlasy se vyměnily čtyřikrát. Dareba zůstal stejný.
Dítě, které letí vesmírem
Když česká astronomka Lenka Kotková v roce 1997 objevila nový asteroid, pojmenovala ho 29472 Hurvínek. Vedle něj obíhá 29471 Spejbl. Někde mezi Marsem a Jupiterem teď věčně létají odkazy na dřevěné loutky z plzeňského jeviště.
Existuje také vlak přezdívaný Hurvínek. A poštovní známky. A pamětní mince. A vtip, který znáte nazpaměť, i když si myslíte, že ho neznáte.
Představení se hrají ve více než dvaceti jazycích, včetně japonštiny a čínštiny. Ušatý chytrý dareba v dřevácích baví lidi, kteří o Plzni nikdy neslyšeli.
Proč to pořád funguje
Nezvládnutá autorita je směšná. A my to víme, ale většinou to říct neumíme — nebo nechceme. Hurvínek nás z toho vysvobozuje. Sedíme v hledišti a smějeme se Spejblovi, ale smějeme se vlastně sobě. Té naší části, která taky často poučuje o věcech, kterým příliš nerozumí. Která taky dělá vážnou tvář, když by měla raději přiznat: nevím.
Sto let. Republika, protektorát, socialismus, doba po listopadovém převratu, krize, pandemie, algoritmy. A Hurvínek pořád stojí na jevišti, kouká na nás těma pohyblivýma očima a čeká.
Jen se raději dobře rozmysleme, co řekneme.
